Канон. Художественный руководитель и главный дирижер Государственного академического русского хора имени А.В. Свешникова, руководитель ансамбля «Intrada» Екатерина Антоненко. Часть 1

В новом выпуске программы - встреча с художественным руководителем и главным дирижером Государственного академического русского хора имени А.В. Свешникова, руководителем ансамбля «Intrada» Екатериной Антоненко. Разговор пойдет о традициях Госхора и нынешних творческих проектах.

Сегодня у меня в гостях художественный руководитель и главный дирижер Государственного академического русского хора имени Свешникова Екатерина Антоненко.

Дирижер Екатерина Антоненко – выпускница Московской государственной консерватории имени Чайковского. В 2010 году Екатерина выиграла конкурс на стипендию, что позволило ей стажироваться в Высшей школе музыки и танца в Кельне. С 2012 года Екатерина – педагог Московской государственной консерватории. В 2006 году основала вокальный ансамбль «Intrada», который в короткий срок стал одним из самых востребованных хоров российской концертной сцены и с успехом представлял нашу страну на европейских музыкальных фестивалях. С октября 2022 по август 2024 года Екатерина – главный хормейстер Пермского академического театра оперы и балета имени Чайковского; с августа 2024 года – художественный руководитель Государственного академического русского хора имени Свешникова. Сегодня Екатерина Антоненко в гостях у программы «Канон».

– Александр Васильевич Свешников, чье имя носит ваш замечательный коллектив, когда-то сказал: «Люди поющие всегда выглядят счастливее. Они всё делают с увлечением; они бодры, жизнерадостны. В них вы всегда найдете что-то привлекательное и красивое». Когда Вы начали заниматься той профессией, которая дарит счастье и красоту?

– Я начала заниматься в 9 лет.

– Семья была связана с музыкой?

– Профессионально – нет, но дедушка очень любил петь. Он выступал в Доме ветеранов. Помню, как он нам с братом пел колыбельные песни. У него была музыкальная семья: его отец (мой прадед) был кантором в синагоге. Их семья была многочисленной (шесть братьев и сестра), и они очень любили петь вместе. Когда к моему дедушке приезжала сестра, они пели на два голоса. У них было такое времяпрепровождение: они садились и могли часами что-то петь. Они это очень любили. А мои родители – ученые; они окончили кафедру биофизики и работают в МГУ (папа – профессор, мама – ведущий научный работник).

– А Вы решили заняться более тонкими материями. Почему выбор пал на дирижерское искусство?

– Мне это очень нравится. Мне нравится именно хоровое звучание, хоровой звук. Это нравилось с детства. Дедушка очень любил сольных певцов. У него были пластинки; он их слушал и знал всех итальянских исполнителей. Я люблю сольные исполнения, но страсти к сольному пению у меня нет. А к звуку хора был интерес с самого детства. Меня это просто завораживало.

Когда я поступила в музыкальное училище при консерватории, были сомнения, что я справлюсь. Пока сам не попробуешь выйти к хору и начать репетировать, не поймешь. Был большой страх, что я для этой профессии не подхожу. Практика у нас была на третьем курсе (на третьем курсе первый раз появилась возможность учиться с настоящим хором). Тогда для меня и был этот щелчок: я поняла, что мне это безумно нравится. Мои сомнения развеялись: дальше я училась и двигалась уже в этом направлении.

– А в чем вообще задача дирижера? Объясните простым зрителям.

– Дирижер полностью управляет звучанием. Из его возможностей (певцов, музыкантов) будет складываться звук. Потрясающим образом то, что есть у дирижера в голове (звук, который он «предслышит»), может сподвигнуть исполнителей спеть фразу именно так (мягко или, наоборот, очень торжественно). Дирижер полностью руководит процессом. Если он этим не руководит, это накладывает свой отпечаток на звучание, и мы это услышим.

– В общем, на сцене у вас происходит настоящая «химия».

– Дирижер к этому призван. Это его роль, как мне кажется. И это действительно удивительная вещь. Ты не просто взмахнул рукой и получил результат. Я убеждена, что твое «предслышание» передается. Это то, что нельзя измерить какими-то движениями.

– Давайте прямо сейчас послушаем произведение в исполнении вашего замечательного коллектива.

(Звучит песнопение «Ныне отпущаеши». Муз. Н. Данилина, исп. Государственный академический русский хор им. Свешникова п/у Е. Антоненко.)

– Вот уже полтора года, как Вы руководите одним из основных хоровых коллективов нашей страны – Государственным русским хором имени Свешникова. Идет второй концертный сезон. Какие Ваши планы уже удалось осуществить?

– Когда я вступила в должность (в самом конце августа прошлого года), расписание в основных залах было уже сформировано, но мы принимали оставшиеся приглашения. По большей части это были выступления с оркестром. Первую сольную (акапельную) программу мы дали на Пасхальном фестивале. В этом сезоне мы можем планировать уже больше.

Нам приходит много очень интересных предложений о выступлениях с замечательными певцами в разных постановках. Но в этом сезоне мы уже начнем воплощать то, что хотелось бы мне как художественному руководителю. Только что у нас состоялся концерт в городе Иваново. Мы исполняли литургию Рахманинова вместе с произведениями Николая Данилина (это первый художественный руководитель Государственного хора) и Николая Голованова (это известный оркестровый дирижер Большого театра; он также был регентом и писал хоровую музыку). С такой программой в день памяти патриарха Тихона (18 ноября) состоялся этот концерт. Также нам предстоит большой концерт в Московской филармонии. Это большое доверие, потому что там хоровые концерты проходят нечасто.

В день Рождества Христова, 7 января, мы исполним рождественскую хоровую программу. Всех очень ждем! И, конечно, в этом году мы будем участвовать в Пасхальном фестивале. Нас пригласили, и мы к этому готовимся. В рамках фестиваля будет, как всегда, несколько концертов (часть в регионах, часть в Москве). Это большое событие; мы будем принимать участие в нем наряду с другими коллективами.

В 2026 году у Государственного хора имени Свешникова будет 90-летний юбилей. Это большое событие, и мы уже планируем много интересного. Это будут записи акапельной музыки, которые выйдут в фирме «Мелодия» (эта фирма сотрудничала с хором еще в прошлом столетии). Нам очень важно это продолжить. Также у нас будет юбилейный тур по городам России с акапельными программами. Мы только начинаем воплощать самостоятельные творческие планы.

– Дай Бог, чтобы все состоялось.

До Вас коллективом руководили Данилин, Свешников, Минин, Тевлин, Дмитряк (все громкие имена). Все они мужчины. Вы – первый руководитель-женщина. Насколько сложно было войти в этот коллектив? Все-таки это состоявшиеся артисты, взрослые люди. Как они Вас приняли?

– По-разному. И это нормально. У меня есть опыт руководства коллективом, где в основном были люди моего возраста или младше (хотя последние годы было довольно много певцов, которые были и намного старше меня). У меня никогда не возникало проблем с авторитетом. Причем у меня никогда не было никакого «ресурса». Сейчас в Государственном хоре у меня, безусловно, есть большой административный ресурс: согласно Трудовому кодексу, если кто-то сделал что-то не то, могут последовать санкции. Раньше такого не было. Но никогда не возникало никаких вопросов. Мне кажется, это потому, что певцы уважали во мне музыканта. Им было интересно со мной работать в ключе музыкальных идей. Я не сильно забочусь о том, как меня воспримут: меня это мало интересует в принципе. Меня поставили на определенную задачу, и это очень ответственная задача. Это хоровой коллектив номер один в стране (по крайней мере, так он задумывался).

Когда в 1936 году основывался Государственный хор (тогда он еще не носил имя Свешникова; это имя он получил позднее, в 1990-е годы), стояла задача создания коллектива, который будет образцом для всех хоровых коллективов страны (это записано в официальных бумагах Министерства культуры). Сейчас, разумеется, есть и другие хоры, но я вижу перед собой задачу вывести этот хор на такой уровень. И мне кажется, что это очень важно для страны. Конечно, я не буду как-то самоутверждаться в качестве первого дирижера-женщины (для меня это абсолютно второстепенные соображения). Какое-то время я училась в Европе, и у меня есть некоторый опыт: я хорошо себе представляю, как там построена система хоров, как выглядят государственные хоры, какие там есть плюсы и минусы. И мне легче увидеть, какие плюсы (которых мы не видим) есть у нас. (Нам часто кажется, что есть только минусы: мы не видим положительных моментов, которые заметит человек, знающий, как устроена система в другом месте.)

У русских хоров есть все возможности. Есть отличные кадры, певцы; есть очень хорошая система (если ею правильно пользоваться). У нас много хоров, которые поддерживает государство. В отличие, например, от Западной Европы. Это огромная привилегия, это нужно ценить. У нас есть все возможности. Нам нужно только их развернуть в правильную сторону. Я вижу, что передо мной стоит эта задача.

– Вам достался огромный коллектив с богатой историей, с традицией. Предыдущие руководители передали Вам какие-то незыблемые постулаты (говорящие, что точно нужно делать в творческом плане)?

– У Государственного хора непростая история. Каждый руководитель приходит и начинает чинить что-то новое… Важно выстроить какую-то преемственность. Я решила посмотреть на то время, когда хор только основывался; посмотреть на годы, когда Александр Васильевич Свешников был у руля. И я для себя обнаружила очень много абсолютно неожиданных вещей. Я-то думала, что при Александре Васильевиче в основном репертуаре были народные песни в его обработке. Они замечательные, но ими репертуар не ограничивался. Свешникова интересовала и старинная западная музыка (нужно оговориться, что во многом эта музыка исполнялась на русском языке, но не всегда). Он приглашал дирижеров из-за рубежа. Еще недавно к нам приезжал Хельмут Риллинг и давал концерты в Московской филармонии. Эта традиция идет еще со времен Свешникова (в 1970-е годы Свешников пригласил Риллинга, чтобы тот с хором исполнил мессу си-минор). Чем я больше узнаю об Александре Васильевиче, тем больше у меня причин видеть в нем некоторый пример и образец того, как нужно руководить коллективом.

– Можно сказать, что нас, слушателей, ждет ренессанс вашего коллектива.

Я предлагаю наш интересный диалог продолжить в следующем выпуске программы. А прямо сейчас давайте подарим нашим зрителям выступление русского хора.

(Звучит песнопение «Единородный Сыне». Муз. С. Рахманинова, исп. Государственный академический русский хор им. Свешникова п/у Е. Антоненко.)

Ведущий Александр Крузе