Хранители памяти. Временная выставка «Приоткрывая завесу тайны». Часть 2

Мы продолжаем рассказ о труде реставраторов и предметах, представленных на временной выставке «Приоткрывая завесу тайны. К 25-летию отдела реставрации» Сергиево-Посадского музея-заповедника. Рассказывают заведующая реставрационной мастерской Свято-Троицкой Сергиевой лавры Наталья Евгеньевна Алдошина и художник-реставратор произведений из металла отдела реставрации Сергиево-Посадского музея-заповедника Екатерина Владимировна Ромашкина.

– Мы продолжаем рассказ с временной выставки «Приоткрывая завесу тайны», которая приурочена к 25-летию отдела реставрации Сергиево-Посадского музея-заповедника.

Рассказывает заведующая реставрационной мастерской Свято-Троицкой Сергиевой лавры Наталья Евгеньевна Алдошина:

– Надо сказать, что реставрация всегда существовала в музее, но создание самостоятельного отдела реставрации было зафиксировано, задокументировано именно 25 лет назад. Отдел имеет подразделения, которые включают в себя и реставрацию холстов, масляной живописи, темперы, керамики, древнерусского шитья, ювелирных изделий, изделий из металла. То есть те сокровища, которые всегда хранились в Троице-Сергиевой лавре, музей продолжает беречь и сохранять. И что замечательно, что необыкновенно важно для любого музея – это то, что в нем обязательно находится, как сердцевина, реставрационный отдел (или группа реставраторов), потому что без этого музей будет обеднен, он просто будет лишен одного из самых главных условий сохранения своего собрания. И не просто сохранения, а правильной реставрации, возможности грамотно его преподнести, правильно изучить.

Это необыкновенно сложная профессия, очень редкая, молодая, она зародилась в начале XX века, а первые реставрационные выставки прошли в 1913 году. И за это время реставрация стала отдельной глубокой, серьезной и редкой профессией, навыки реставраторов превратились уже в научную реставрационную работу. И плоды их трудов, конечно, для нас бесценны, потому что любой исследователь, любой искусствовед понимает, что если он видит памятник в каком-то незавершенном, руинном состоянии и не знает, что там скрывается, то он не может дать точных датировок, не сможет понять, с чем имеет дело. Реставратор должен обладать огромным багажом знаний, должен прекрасно знать и биологию, и химию, иметь художественные навыки. Замечательно, если он еще имеет и глубокое понимание того, с чем имеет дело, то есть владеет искусствоведческой базой.

В основе этой профессии, конечно, должна лежать необыкновенная любовь к своему делу. Без этого просто не имеет смысла идти в эту профессию. Она дает силы, дает возможность человеку жертвенно и самоотверженно трудиться. Этот труд и ответственный, но он еще требует и необыкновенного терпения. И подчас этот труд сравним с какими-то археологическими раскопками либо даже с профессией врача, который должен любить своего пациента несказанно и отдавать ему все свои силы, иметь огромное желание спасти его.

Рассказывает художник-реставратор произведений из металла отдела реставрации Сергиево-Посадского музея-заповедника Екатерина Владимировна Ромашкина:

– В этой витрине мы видим предмет в процессе реставрации. Две части одного предмета представлены на двух подиумах для того, чтобы было понятно, как выглядят предметы в процессе реставрации, после демонтажа некоторых деталей. Изящный узор на данном кубке – это не специально нанесенная патина, это сульфидная пленка, которая образовалась на открытых участках поверхности под металлом.

На гладком медальоне второй детали можно увидеть так называемую контактную коррозию. Она появляется тогда, когда мы берем предметы из металла голыми руками, на них остаются потожировые выделения, и со временем они начинают разрушать предмет.

Здесь мы видим советский наградной кубок 1950-х годов. Поскольку наш музей историко-художественный, коллекция состоит из огромного количества разных экспонатов.  В пространстве выставки можно увидеть и советские наградные кубки, и архиерейский выносной подсвечник, священнические ризы, народные ткани, глиняную игрушку, лошадиную сбрую, оружие времен осады Троице-Сергиевой лавры поляками.

Подсвечник прошел полный комплекс реставрационных мероприятий, был выполнен демонтаж всех деталей. И хотя перед тем, как он попал в реставрацию, у него была деформирована, погнута одна из ножек, он стоял криво, нам казалось, что больше проблем особых нет. Но когда был выполнен демонтаж, оказалось, что стальной штифт, на котором держится вся эта конструкция, был покрыт продуктами коррозии черного металла. Детали внутри конструкции из цветного металла также сильно корродировали, и на них были продукты коррозии медных сплавов. Была выполнена комплексная очистка, было удаление сульфидных пленок, очень большая работа проведена над выправлением деформаций. И после всех проведенных мероприятий все детали смонтировали на места. 

Часто в реставрации одного предмета принимают участие сразу несколько реставраторов. Когда икона поступила в реставрацию, был демонтирован оклад, первоначально нам казалось, что он в прекрасном состоянии, но под шитыми деталями мы обнаружили продукты коррозии меди. То есть уже шел процесс коррозии, который нужно было немедленно остановить, удалить сульфидные пленки и вернуть оклад на место.  Но поскольку икона написана на очень жесткой кипарисовой доске, а монтаж шитых металлических деталей с жемчугом происходит сверху, то это вызвало определенные сложности. Когда мы реставрируем икону и оклад, то отверстия, через которые идет крепление гвоздями, остаются на местах, мы их не убираем. Когда сверху накладывается шитая деталь, то становится не видно, что снизу и как найти эти отверстия. Поэтому прежде чем начать монтаж, пришлось всю икону собрать на английскую булавку, то есть в каждую дырочку пройти, все их зафиксировать для того, чтобы потом гвоздями закрепить оклад на место. Гвозди приходилось бесконечно точить, потому что они ломались, гнулись из-за того, что кипарисовая доска очень жесткая. В общем, очень много усилий потребовал монтаж. Больше, чем реставрация металла.

– Мы еще вернемся в этот зал на временную выставку «Приоткрывая завесу тайны».

Автор программы Елена Чач, кандидат исторических наук